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侵蚀过的树木，表面郁郁葱葱，内心却早已成空。今后再大的欢乐也不会觉得欢乐，再大的痛苦也不会觉得痛苦。

目睹死亡，尤其是朋友的离去，是一件让人难过的喘不过气的事情。

顾寒觉得，自己永远忘不了那一幕。

林嘉握着的手渐渐冰凉，顾寒在他身后站着，陈述站在顾寒旁边，和他肩并肩，听着林嘉低声说故事：

“我当年遇见他的时候他还年轻，他那时候在唱歌，眼睛半眯着，我就想怎么有人眼睛这么好看，声音也很好听，就是那种忽然hit到你的感觉，我想既然这样就要抓住机遇不是吗？毕竟人的一生遇到喜欢的太难了。”

“然后我就鼓起勇气上去问，‘可以和你聊聊天吗？’当时说完这句话我自己都不好意思了，他愣了一下，大约被我吓到了，看到我脸红了也没有笑出来，把吉他放到一边，站起来对我说，‘好啊，你请我喝柠檬水好不好。’然后就喝了二十年。”

“后来我才知道，他爱过，受过伤，唐棣是他的养父，死的时候也是他撑的最苦的时候。我那个时候，算是趁虚而入？”他说着拿简笙的手摩挲了一下脸庞。

大抵这是最后的亲密，从温热变成冰冷，从今往后无论怎么想念，都只能对着墓碑上的照片了，永远年轻，不会苍老。

“我想和他再有二十年啊。”林嘉握着简笙的手，贴在自己的脸上摩挲，“怎么就成了我一个人的二十年呢。”

林嘉的眼泪洇湿了白色的被子的一块，看起来像是一块阴影，从此人生不再完整。

顾寒想要上去安慰林嘉，陈述拉住了他，慢慢摇头。

顾寒也明白，自己上去能做什么呢？

却是没有什么话可以说出来，就是讲了，悲伤也不能被替代。

简笙的尸体在加拿大火化的，c国讲究落叶归根，简笙也不愿意在国外这样一个人流浪，c国有他生活的痕迹，有他曾经爱着的人。

所以他准备在两周后，带着简笙的骨灰，启程回c国。

生活发生的事情再不幸，人都是要继续前行。

两人收拾了自己前去试镜。

伯格曼说过，初看罗伯特的电影宛如一个奇迹。“蓦然间，我感到自己伫立于房门前，却从未获得开门的钥匙。那是我一直渴望进入的房间，而他却能在其中自由漫步。我感到鼓舞和激励：终于有人展现了我长久以来想要表达却不知如何体现的境界。对我来说，罗伯特是最伟大的，他创造了崭新的、忠实于电影本性的语言，捕捉生命如同镜像、如同梦境。”

（注：此句话本是伯格曼形容安德烈塔?可夫斯基导演的，后者的代表作《伊万的童年》）

罗伯特?斯梅德利话并不多，他头发有些花白，眼眶深陷，看起来很严肃。

顾寒来之前做过功课，大致了解这个导演的特征，一句话来说导演很倒霉，他拍片子总会遇到灾难，无论哪一部，所以又被称之为“移动的黑色星期五”。

拍电影更有个性，以至于爱他的人很爱他，恨他的人也非常恨他，欧洲影评人对他敬而远之，爱用蒙太奇拍摄手法，镜头冷酷而残忍，喜欢赤|裸裸揭露人们试图隐藏起来的性格缺陷。

无尽的想象力，喧闹之下冰冷而残酷的思考，倾斜的镜头，对比强烈的色彩，戏谑一般的讽刺和调侃，电影里疯子一样的人物，这是他的独有表现方式，并不是每个人都会去接受他讲故事的方法，但是你一旦沉入他的世界，便无法自拔。

顾寒找来了导演所有的影片来看，自己也陷入一个怪圈，人称“罗伯特综合症”。

罗伯特综合症：

你开始怀疑自己的世界是一个虚拟的世界，而你是唯一一个知道真相的人，你身边表面看起来像是人的东西其实是虫；

你被偷窥，你无时无刻不生活在别人的窥视中，小心翼翼，像是生活在透明的玻璃房子中，成为了别人的观察的对象，像是小白鼠；

你不会苏醒，你只是普通人，这是区别于a国喜爱的英雄方式，a国的大片模式：你不同寻常，你会拯救世界，而在罗伯特的镜头下，你只是个普通人，最后像是疯子一样。

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